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身为一个电影陈设师，都在做些什幺？──《电影美术的表与裏》
文／赤冢佳仁 Yoshihito Akatsuka
电影《追杀比尔》在我身为电影人的职涯当中，做了最长时间的就是陈设师（Set Decorator）这门工作。陈设是电影美术当中的一个部门，在美国好莱坞，陈设师是可以和美术总监（Production Designer）一起上台领取奥斯卡奖的职位，在电影的美术设计扮演着举足轻重的角色。如果将美术总监比喻为建筑师的话，那陈设师负责的就是装潢的部分。换言之，陈设师的职责就是要把家具、壁纸、窗帘、灯具等等，几乎所有画面上会出现的东西都找齐，然后再适当地放进场景里面。在日本，片厂会沿袭其特定的制度，所以早期不同片厂虽然都有「装饰部」这个部门，但是所负责的工作却不太一样。例如在日本的东宝片厂，陈设组就只是道具组的延伸，该如何陈设则是由美术组来构想的，美术组会请道具组将需要陈设的道具都找齐了之后，再把东西都交给美术组来配置。如果再追溯到更早的时期，上述的美术职务分配法，应该是从日本传统的舞台戏剧，也就是歌舞伎的舞台流程传承下来的。然而近年来，陈设组需要承担的工作内容愈来愈多样化，除了要做陈设的工作之外，还要懂得操作道具，碰到预算吃紧的作品，也要从图面绘製开始负责到场景搭建，更有些时候还得负责植栽造景，总之就是一手包办各式各样跟美术有关係的事物。这样的工作内容，其实就等同于台湾的电影美术组要负责的範围。
电影《黑雨》在美国和欧洲，陈设师这个职位不只是电影製作上需要而已。在欧美的建筑业界当中，大家从很早之前就了解陈设的必要性，陈设师这份职业当然也早就存在了。但是不只是在日本，整个亚洲的电影业界一般都没有陈设师这个职位，陈设组的工作几乎都是美术组全权负责。会从事美术组的工作， 是在电视台的陈设组里打工开始的，之后改以自由工作者的身分接案。在自由业者的时期，我当上了陈设组的负责人，并且有机会跟着多位资深的导演和摄影指导在拍片现场工作，从他们身上学到了大量的经验。例如从摄影指导身上，我学习到如何配合不同的拍摄角度和镜头，呈现出不同的画面，也了解焦距和光圈等等数也数不清的技术知识。至于在拍摄现场，因为多半站在摄影机旁边，想当然尔的就能直接观察到演员如何与道具对戏，以及戏用道具的美术会如何被展现。甚至也因此了解到，所谓的导演并不光只是导演员的戏而已，他还必须指导所有的工作人员，才能算是一名好的导演。又或者可以这幺说，现场的工作让我感受到的是，电影製作是一项全体工作人员的共同合作，虽然各自有职务上的分别， 但只要是自己能力所及的地方就都要去做， 无论那是製片组的工作还是灯光组的工作。这样的工作模式和拥有工会的好莱坞模式完全不一样，但是当时我的工作範围也仅止于日本，好莱坞的作法与理念之于我是毫无概念的。接下来将近 30 年的时间我都没换过部门，之后加入海外作品的拍摄工作，直到最近做了十几年的美术总监之前，我都坚守在同一个职位上工作着。
电影《火线交错》身为陈设师，还肩负着一项重要的工作：那就是预算的掌握及运用。整部电影美术预算， 将近一半的钱全交到了你手上，那份责任可是相当重大。不正当的行为当然是绝对禁止，但反过来说，但若碰到预算较吃紧的作品，就算再没钱，也不能让画面上的陈设看起来太寒酸。由此可见，陈设组是一份很容易累积压力的工作。即使陈设组是如此重要的部门，但是以前陈设师在日本却没有受到太大的重视。虽然当时的风气如此，不过 2001 年日本电影《 SATORARE 》（サトラレ）上映的时候，我的名字第一次被列进了主创团队，并且被印在该电影的海报上，这在日本电影界真的是前所未闻的事情。从此之后，愈来愈多的电影剧组会将陈设师的名字列入主创，而现在大部分的日本电影海报上也都看得到陈设师的名字了。一直到现在， 我都认为自己可以在电影中负责布景、陈设，当一名陈设师，是一件非常幸运的事情。这份工作不仅像先前所言，让我能够受到各个部门的前辈们的教导，更幸运的是，我能藉由这个职位，和诸位一流的美术总监一起工作。如果我没经历过陈设师的工作，就当上美术总监，可能便无法得知其他美术总监的工作方式和风格。据我所知，美术总监之间是不太会彼此交流的。他们总是忙到没有余力交流，应该是原因之一，多半只能透过观看彼此的作品来了解对方的风格。虽然日本有美术总监协会这样的场合，但都是年轻美术总监在相互交流，前辈先进们并没有加入，而且大家也只是在一起聊聊经验，喝喝酒而已，并不会讨论彼此工作上的做法。而我，却和所有目前日本最顶尖的美术总监一起工作过，而且也和多位海外的美术总监一起拍过电影。这些收穫都不是因为我是一位美术总监，而是因为我是一位陈设师才能有这样的经验。一般在国际上从陈设师转而成为美术总监的例子并不少见，在日本也是一样的。虽然我目前的职位是美术总监，工作重心以设计为主，但是一直到几年前我都还是 SDSA（美国陈设师协会 Set Decorators Society of America）的会员，并且是协会当中唯一的亚洲人。加入协会后，我可以直接与美国顶尖的陈设师们交流，也实际参观了由他们负责的电影美术陈设的展览会。我可以抬头挺胸的说，我在身为陈设师时学习到的电影相关经验，对于我现在美术总监的工作而言，是最为受用的技能之一。
本文摘自《电影美术的表与裏》一书。
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